”跟着了解的曲调，豫剧《穆桂英挂帅》再次登上春晚。就连电影《满江红》中，张大、孙均也是踩着这首曲子在宅院里窜来跑去。那么，这部豫剧为何会经久不衰？

  说到豫剧，人们最早想到的可能是“谁说女子不如男”的常香玉师。常香玉的唱腔声情并茂，字正腔圆，长于选用真假声结合的办法，归于洛阳一带的“豫西调”。

  马金凤大师则归于商丘一带的“豫东调”唱法，该唱法的特色洪亮圆润、新鲜细腻，神韵稠密。

  豫剧《穆桂英挂帅》原名《老征东》，1954年，马金凤与剧作家宋词联手，对原剧本动了“大手术”。这次修正不仅仅简略的掐头去尾，砍砍枝蔓，剔剔糟粕，而是以自己一起的审美视角发掘人物的情感和思维内在，将民族的兴亡与人物的命运连在一同，突出了杨家将不计恩怨、忠心保国的爱国主义精神。

  改后全剧五场戏，穆桂英进场三次。马金凤在戏中选用多种扮演方法，深刻地体现了移桂英思维开展的三个阶段，精确地展现了穆桂英性情的多种旁边面：慎重的主妇、孝顺的媳妇、贤淑的妻子、慈严的母亲、威严的主帅！

  在第一场戏“问安”中，马金凤一进场，端袖、远视，迈着半方步，在大台步里加上两个小垫步，透着她不是位简略的家庭主妇而是一位归隐的武将，在整衣、露脸的过程中，目光由远到近，双袖有力地抖出，体现这位隐居的女性英雄不甘心于田园之乐，胸怀大志、忧国忧民的爱国主义。

  第二场“接印”是穆桂英思维抵触的焦点。马金凤在这段的处理归于刚柔并济的“文戏武唱，特别是穆桂英听到聚将鼓摇响，她直截了当的回身、翻袖、挺身、提神、丁字步露脸，这里是穆桂英心思的转折点，也成了全剧抵触的高潮部分。

  4个多小时的《老征东》终究保留了5场重头戏，更名为《穆桂英挂帅》，由河南省洛阳市豫剧团扮演。

  《穆桂英挂帅》也是在扮演中不断修正完善的，马金凤的扮演风格也是在渐渐的提高的，对她影响最大的应该便是京剧扮演艺术家梅兰芳先生。

  1953年马金凤在上海扮演时，遇到了闻名京剧扮演艺术家梅兰芳先生。梅先生欣赏完此剧后，对此剧很感兴趣，他对马金凤说：“我演了多年的青年穆桂英，还没演过具有元帅之风晚年穆桂英的戏呢。”

  梅兰芳具体的询问了她的学艺路途，一方面在欣赏她艺术扮演的一同，另一方面也对她扮演中存在的问题提出了主张。所以，马派豫剧中就有了梅派京剧的风格。

  梅兰芳先生曾几回看过豫剧马金凤的《穆桂英挂帅》，心中早有移植豫剧的主意，所以就有了类似于王重阳用“先天功”交流段王爷的“一阳指”行为，两边一同将《穆桂英挂帅》发扬光大。

  陈旧的豫剧在扮演中从未呈现过“水袖功”，梅派的“水袖功”却是其时的一绝。梅兰芳先生对马金凤几乎是倾囊相授，他仔细耐心肠对马金凤进行协助、辅导，还言传身教，做示范动作，辅导她练水袖基本功，通过梅先生地点拨后，马金凤锲而不舍地吃苦操练，总算练出了过硬的水袖功。

  在《穆桂英挂帅》第四场《劫印》马金风的水袖功夫为：一甩左，二甩右，三擦水袖转手里，然后将两个水袖一同往外有力的抛出，紧接着第四个水袖左手擦起向前直打出去，精确地体现出穆桂英一往无前、抱印点兵的决计！这套动作随剧情和人物性情的开展情不自禁，水袖动作运用的适可而止，被人称为“一绝”。

  光是练出功夫还不可，怎么灵活运用融会贯通才是艺术家寻求的方向。所以，梅兰芳买来戏票送给马金凤，让马金风仔细观摩学习程砚秋的《荒山泪》的扮演。

  在梅兰芳、程砚秋两位京剧艺术大师的启发下，马金凤加入了程砚秋的“山膀”、“云手”、“丁字步”等武生手法，规划了“搓步”、“跨马”等一系列大幅度的动作，体现穆桂英威武雄壮、吨嘧风云的巾帽英雄形象；

  《穆桂英挂帅》最让人称道的便是“阅兵”这场戏。梅先生曾对马金凤说过：“你要在目光上面下功夫，许多地方都要用目光来表达穆桂英挂帅时的心境。”马金凤听后深有感触，怎么样改善却无从下手。

  偶然的是，马金凤跟从其时上海市市长陈毅到崇明岛慰劳部队。其时一下轮船就看到了一排排、一行行的海、陆、空全军的欢迎行列，威武雄壮、万众一心的局面非常激动人心。

  所以，陈毅市长的目光、爱情、动作，就被运用到了《阅兵》这个章节中。在这出戏里，穆桂英的目光先由左向右近看眼前的兵士，再由右向左看到远方，山上、山下，千军万马，近看远眺的目光和庄严肃穆的面部表情在这个圆场中告知的非常清楚，让观众好像看到了穆桂英心有雄兵百万、十拿九稳的气量和气势汹汹、壮丽的戎行现象，这正是马金风运用目光之功所到达的艺术效果。

  我国戏曲有生、旦、净、末、丑等行当，行当由于有人物的不同，也就有不同的声腔。马金风的穆桂英，用昂扬、刚毅、含蓄的嗓音，行当集青衣、刀马旦、武生等于一身，成功的发明出“帅旦”这一新形象。

  除了戏曲扮演要求的“手、眼、身、法、歩”之外，马金凤在大段的唱词中经常会运用甩腔和拖音。甩腔和拖音这两种唱腔方法是戏曲音乐结构中常用的程式唱腔。对表达人物爱情起到提高的效果，是马金凤运用唱腔艺术来刻画人物的重要手法之一。

  比方“辕门外三声炮好像雷震”唱段中一句中，在“谁意料”的“想”字上顿住、收音，“我五十三岁又管全军哪”就运用了甩腔，旋律为上行四度跳进，再加上强有力的切分音节奏。

  “帅字旗飘如云”,一句中的“旗”字，旋律上行四度跳进至F音拖腔，体现了挂帅时校场千军万马旗帜挥动的壮丽局面。演唱时分一收一放，尽显穆桂英不怕困难、返老还童的豪放气魄。唱到此处马金凤的唱腔分外昂扬挺立，嗓音也如穿云裂石一般明澈响亮。

  整个唱段充沛体现了穆桂英的大将风度，一个五十三岁带队出征的女性英雄形象被完美的刻画出来。这一唱段也是马金凤最经典最具代表性的唱段之一，广泛撒播于人民群众中，百唱不厌。

  马金凤由于“穆桂英”名声大噪，梅兰芳也由于“穆桂英”将个人扮演艺术面向巅峰。

  众所周知，京剧《穆桂英挂帅》是梅兰芳先生晚年艺术发明的一块丰碑。这出戏是梅先生当年为庆祝建国十周年而编列的一份献礼。他此刻扮演现已登峰造极，臻至化境，生动地刻画了穆桂英的光芒形象。这部戏曲不仅仅让梅先生百尺竿头更进一步，并且还为一种陈旧剧种怎么变革立异供给了一个“移风易俗”的成功典范。

  豫剧《穆桂英挂帅》剧本于1958年出书，上海电影制片厂拍照了豫剧电影《穆桂英挂帅》。1959年，由梅兰芳主演的京剧《穆桂英挂帅》相同被搬上荧幕。两部戏曲彼此印证，交相辉映，一起成为中国戏曲史上的一段美谈。

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