质朴而又瘠薄的西部高原以其原始单纯之美令很多艺术家向往，而西部的青藏高原、祁连山脉、戈壁沙漠更是激发着画家的幻想。王雄熙便是这一方土地抚育出来的一位青年山水画家。

  雄熙的山水画重气势，有着极端明显的西部地域特征。他的画构图丰满、肌理丰厚，勾皴烘托以及颜色的运用极富视觉张力，尤以笔韵绵绵，气势恢宏的皴擦最能传达西部大山巨壑的精力品质。他在自己的创造实践中十分注重对新技法的测验和运用，尽力在新的水墨语境中寻找着自己对西部山水的了解与感悟。多年来，他曾多次远涉西部山川写生，体会和扶植自己“吞吐大荒”的豪情，创造了一大批以祁连山脉、黄土高原、晋陕峡谷、戈壁沙漠等为体裁的系列山水画著作。经过写生，不只拓宽了他的艺术胸襟，找到了片面国际与本体精力的符合，一起也锻炼和丰厚了他的山水画体现言语。近年来跟着创造的不断深入，地域性越来越成为他的创造方向。以西部山川为系列的创造不只成了他的心理定势，并且在创造中逐步形成自己独具特性的山川款式。但是作为一名在西部生长起来的画家，地域性对他来说并不是一个笼统的概念，而是一种宿命、一种命定的颜色，在这块令他魂牵梦绕的土地上，西部山川的朴实无华与冷静凝重无时无刻都在牵动着他灵敏的神经；回溯一千多年山水画的开展前史，历代画家在赋予山水以诗的性灵的一起，无一不在用各自共同的翰墨描绘着身边的天然景象，荆、关“不体坚凝，杂木丰茂”的北方山水，董、巨“山水江湖，林霏烟云”的南国情韵。如是“南北”两宗跨过千年。今世山水是以其明显的特性与地域特征创始着山水画的新纪元，雄熙的西部山水无疑也融入了这一前史的大潮之中。

  雄熙的西部山水还有一个杰出的特征，便是注重颜色的体现力。中国古代山水自唐今后因为过火着重翰墨，而置赋彩于“媚华”，这当然促成了后来文人山水画“墨润笔精、秀气可掬”的审美习尚，但却无疑是以献身“随类赋彩、自古有能”汉唐风仪为价值的。当然也就愈来愈不足以满意今世人对大天然丰厚的审美要求，而在西部，假使你视蔚兰的天空、炎炎的赤日、金色的黄土这些生命的原色而不见，那么，你必将没办法真实引发人们心里由衷的审美激动。

  王雄熙，这个西部山水孕育出的年青画家，他的肩上扛着宏扬西部精力的重担，勇为西部大山立传，希望他走得更远。