“兰亭奖”得主、闻名书法家崔寒柏先生曾在一次访谈中说：“今世有两位能够撒播于世的大书法家……但他们的书法必定不会被人民群众所承受。”这一言辞乍一听很对立，已然水平那么高、成果如此大，那群众应该也会脍炙人口，怎么会不承受呢？
当他说出这两个人的姓名时，全部就水到渠成了，这两位便是王镛和鲍贤伦，一北一南，他们的字引起过群众热议。之所以常人看不懂，群众不承受，崔寒柏以为是他们的字取法较为不流畅难明，典型的“阳春白雪”。
先说王镛，他于1948年生于北京，自幼喜欢书画，1979年考入中央美院，师从李可染、梁树年、叶浅予等名家，通过诸位导师点拨，他的山水画、篆刻和书法水平日新月异，结业后留校任教，继续承受着长辈大师们的教训。
王镛临习过许多名家的著作，对碑本有较深的了解，他在打下厚实的功底后，开端将篆刻与书法结合。王镛的字深受两汉至魏晋砖文的影响。砖还没有烧好的时分，质地有些柔软，此刻在上面刻字，干了今后笔画起笔、收笔处会出许多岔口，这样一来很具有立体感，类似于人们所说的“锥画沙”。
所以，当咱们看王镛的书法时，会感觉笔画奇崛狂怪，结字千变万化，笔迹巨细参差，用墨浓淡替换，二维纸面上写出了三维动态的作用。崔寒柏点评他的字：“和他刻印时分的阅历，一起和他的山水画相吻合，最终构成了他那种有块面感，有书写感，有作用，有文字（的风格）。”。
在书法界，鲍贤伦不像王镛那样引人重视，他十分低沉。鲍贤伦1955年生于上海，读中学时自学书法和绘画，1974年拜徐伯清为师，开端操练褚遂良、孙过庭以及徐氏小楷等著作，功力日益精深。
1980年，鲍贤伦得到陈恒安点拨，开端进一步上追古人，从汉碑、汉简、汉帛书中寻觅用笔创意，专攻隶书。他的字动作丰厚、古拙稚拙。逆锋起笔构成钝头，再中锋跋涉，收笔时回锋内收。笔画浑实丰满，骨血匀称，转机处张力十足。结构紧凑内敛，圆润大气，无大开大合与矛头、圭角。
鲍贤伦在保存隶书笔法基础上，进一步着重其“适意性”，添加情感要素在其间的表现，这表现在笔画、结字比传统隶书更灵敏，重心、规矩的左右摇摆、疏密改变也跟着心情的崎岖而改变。
崔寒柏点评：“就这二位来讲，我觉得现已砥定能够作为咱们这个年代极端特别的代表性书法家，现已很老练了。还有人说陈忠康啊，曾翔啊，邵岩啊，他们还没有到这个老练的程度。”
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